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Pierre.Callens网友评价：除此之外，客串演员阵容也是非常强大。参演《人民的名义》的老戏骨侯勇，在电影中客串了阿甘学校的校长。第一代武松的扮演者——祝延平，客串了一位医生。另有“晶女郎”胡然，在电影中客串阿甘回忆中的母亲，与李丞峰组成夫妻档。这些演员的倾情客串，从角色和演技上都为电影增添了不少亮点。私聊他来了，请闭眼：一次两次是巧合，这都三次以上了吧，那就是缘分了

Móga网友评论：Im,추천~,Matsuzaka等导演的作品，《邪不压正》的原著小说《侠隐》虽然看似一本武侠小说，却更多是对老北京的念旧，是一本故地重游的游记，衣食住行是重头戏，报仇充其量只是过程中，甚至是离开前买的一件土特产送人或自留纪念，比如人血馒头。当年的血案一目了然，凶手应该也是罪不可赦，但男主角却总是能在家国，红知的周旋下，转移注意力，就像那老北京一样慵懒与悠闲。小说可以醉翁之意不在酒，更何况电影界还流行这么句话，二流小说，可以成就一流电影。姜文手握原作版权，据说还续了两次，应该是钟爱有加。姜文对北京不可谓不熟，但悠闲一路，跟他似乎从未有缘，角色登台如上菜，是一个一个慢慢的出，还是一拥而上，摆满一桌，姜文的火爆脾气可等不及，出慢了，估计上菜的伙计会跟记者一样，被训得跟三孙子似的。正反角立马登场，打了照面，没问题，可问题是登场之后做什么？姜文事先说这是个李小龙进了卡萨布兰卡的故事，而《龙门客栈》也是复制了一样的套路，只有在一个局限空间里，虽然知道对方身份，抬头不见低头见，为了不一下子鱼死网破，于是戏得慢慢往下唱。北平虽然比不得如今的北京幅员辽阔，环环相扣，但到底算不上一个局限空间。可要是把这些悉数登场的角色都赶到一间屋子里，比如一间曹雪芹写红楼梦的屋子，然后任由这些37年的顽主儿互相拆台暗斗，估计姜文也不乐意，这些花活儿也用了太多次，连自个儿的《让子弹飞》也是此等招数的代表作品。说实话，此类“传统”故事，本来招数就不多，除了游记，互猜身份，撑死了也就是在故事开头加一个预言，坊间传说会有个大英雄横空出世，或者某个大反派会飞来横祸，于是故事成了算命。姜文不想重复别人与自己玩剩下来的，但又实在弄不出新的。在李天然脑门前，首当其冲的问题就是，仇人就在眼前，为何不动手？即使动手，也是捏块小冰屑弹对方眼皮，这是把宣传天桥中华绝活放在报仇之前的宗旨吗？无奈之下，老姜搬出中戏祖师莎大爷的哈贝勒式经典犹豫，看见仇人在面前，却如同小时候一样僵住了，内心焦灼万分，始终出不了手。可哈贝勒面对的是他老妈和叔叔，李天然面对的是一个几乎没有什么感情的师兄，以及只有仇恨的日本人，犹豫和彷徨打哪谈起？姜文似乎也有点露怯，于是把巧红也设计成一个想为父报仇，但仇人到了眼前却下不了手的未遂女刺客角色，感觉此等彷徨是刺客的职业病综合症一般。王家卫有摆渡人，张艺谋有三枪，姜文不能没有邪不压正，他自导自编自剪自演，所扮演的蓝爸爸是个让人难以理解的角色，深陷各方势力中，是想左右逢源？独善其身？唯恐天下不乱？为达目的不择手段？好像都不是。虽然民国中不乏这种让人猜不透的角色，比如最经典的杨度，但此种善变演绎的好，是能成就一个丰富层面的经典角色的，而不是纯粹漫画式无“厘”取闹。最后姜文开车送男主角这一路，车程有限，必须站个队表个态，老姜似乎也无奈的意识到，这单薄通透如蝉衣的故事，被自己这么绕来绕去，实在是绕不出来了，也不能开车绕路，于是只能哭了，这段让人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿赵本山。北平刚出场，是雪景，朋友圈中一直流行着一句，一下雪，北京就成了北平。但问题是，一座城必须被雪盖着，才有自己独特的“美”，那说实话，再美也美不到哪去。这一出开场，北平城里还是热闹的，人来车往。这番市井气象在接下来的戏份里就没有了，只剩屋顶了。当然有人会说，这些屋顶也是北平的一道重要风景线，而且姜文原本就有在电影里上房揭瓦的癖好。但我还是更愿意把这些不俯不仰镜头里的屋顶看作是一个舞台，一个戏剧舞台。而姜文是个喜欢把电影改造回戏剧的主儿，不管是《太阳照常升起》还是《一步之遥》都是如此，那纯粹是戏剧的表现方式，跟电影几乎断了渊源。特别是《一步之遥》里那个选花国总统的晚会，还有最后他自己拿枪在高处，底下的观者与台上的他，完全是割裂的，甚至于把底下“群氓”的反应镜头完全剪掉也无关紧要，这不管从哪个层面来讲，都不是电影思维。姜文电影的台词很密，从《寻枪》到后来他导的都是如此，特别突出的是《让子弹飞》《一步之遥》，还有当下这部。但密不代表信息量大，一小件事会被不同的角色反复的说，但实在搞不清这样的重复，意义在哪里？而且不只是无目的密，还故意剪的两人或数人的对话戏是话赶话，这与其说是节奏快，不如说是聒噪。拍电影会一段戏反复拍，一场戏的剧本反复改，说实话很容易让人得强迫症，而把这种关门关无数次才算真正关上的症状，变成电影本身特质的，姜文确实是独特的。据早先王朔回忆，姜文第一回做导演，改王的《动物凶猛》，自己写剧本，写出来的比原小说还要长，七万字。我个人觉得写剧本跟剪片算片比，不是一回事，一部电影一百分钟也好，两小时也罢，就是说这个故事必须在两小时里说完，剧本也必须在三万到四万字内“天然”的“局限”着，这是基本规律，只有先尊重了，才谈得上打破规则，确立自己的破格。你尽可以一场戏狂拍，片比大到天文数字，或者说戏必须按剧本的顺序拍，才能找到感觉，这些作为有个性的创作者的怪癖也好，讲究也罢，都无妨，但先把最基本的做好。一个再先锋狂放的画家，至少得先会画一笔最基本的素描，但到了拍电影的这边，有无数个机会来藏拙，直到最后都不忌惮自个儿露怯。、快手音乐事业部版权组总监于蓝则认为，短视频让音乐从单纯听的模式，变成了看+听的模式，短视频平台内容反哺到流媒体，拓宽了收益模式。、故事实在没意思披着科幻片外壳的家庭伦理片，与其他看过的相比就是部小成本的科幻片，但布景上很难对得上“科幻”这题材，这就是所谓的网飞电影或者说是高版本的B级电影，剧情推进极其无聊冗余的东西与对白实在太多，一个半小时的观影让人感觉在电影院漫长得如坐针毡，没有阴谋主角内心毫无波澜没有反转。 、作为张艺谋的首部谍战影片，《悬崖之上》不仅聚焦几位主人公的信仰，也同样投射出了张艺谋作为导演对电影的信仰。如果说《一秒钟》是他给电影的一封情书，那么《悬崖之上》无论是从题材、美术、内容上都再度刷新观众的认知。...，青年电影手册年度华语十佳评选首度设置2021最令人期待年度影片，分别由《妈妈和七天的时间》《深空》《八个女人一台戏》《兰心大剧院》《断·桥》《堕胎师》《柳浪闻莺》《全心爱你》《第十一回》《拉姆与嘎贝》获得。青年电影手册主编程青松表示，他相信这些电影在2021年会获得良好的口碑与票房期待。，导演松太加在场解读说，他写剧本时从来不存在明确的目的和预设：“我真的没有特别清晰的概念。在写之前，我不知道这些角色会怎样选择，对于结尾也是如此，我最开始撰写剧本的时候也不知道要怎样收尾，只有在写的过程中慢慢理清思路。”，故事很单薄，不过让我知道了芭蕾舞的胡桃夹子到底是一个怎样的故事，如果是芭蕾舞剧对故事的表达当然舞蹈的成份大些，故事显的次要无可厚非，但是做为改编为电影，则过于儿童式的简单了。说实话，对于我们这些成人来讲，影片中及最后穿插的芭蕾舞比电影本身更吸引观众。影片很美，女主造型，晚宴舞池，冰河，铁桥，古堡，宫殿，鲜花，白雪，都值得夸赞，但见惯了好莱坞的丰富渲染这些都不足为怪了，比较新意的是玩偶大战，成批的玩偶士兵列队整齐，铿锵有力的步伐及金属质感，还有肚子套肚子的一堆胖子玩偶，甚至那些开始令人作呕成群结队的后来竟成功洗白反敌为友的老鼠王，都是很有新意了。而那个唯一的胡桃夹子黑人士兵，长相及形态举止非常讨喜，可惜成功沦为龙套，只有惺惺相惜，没有发展出一段依依不舍的爱恋，有公主没有王子，多少还是有点遗憾，或许面对的观众群是小孩子，怕儿童不宜吧。，身为少数民族的娜扎来到民大觉得格外亲切，与民大学子的互动更是“甜蜜升级”。提问环节，粉丝表白“你是不是胖了，为什么在我心里的分量越来越重”，娜扎立刻回应“你今天怪怪的，怪可爱的”······。

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